| Bio en français : |
Travaillant principalement à l’échantillonneur numérique, Diane Labrosse se retrouve régulièrement sur les scènes de musique actuelle et de musique improvisée tant au Canada qu’à l’étranger où elle a participé à de nombreux festivals d’envergure. Elle a travaillé avec plusieurs formations: Wondeur Brass, Justine, Les Poules (auprès de Joane Hétu et Danielle P Roger), Parasites (avec Martin Tétreault), Ile Bizarre (avec Martin Tétreault et Ikue Mori), Canot-camping (de Jean Derome), Mecha Fixes Clock (de Michel F Côté) et bien d’autres encore. Ses plus récents projets se retrouvent sous diverses formes: Espèces en voie de disparition, installation-performance basée sur le son d’objets; Dactylotactiles, trio de dactylos sur des images du vidéographe Sébastien Cliche; Petit Bestiaire, quintette de musique écrite sur des textes de Guy Marchamps; Petit traité de sagesse pratique, tableau de consignes texturales pour ensemble à géométrie variable; l’O.V.N.I., un orchestre de 30 à 40 musiciens qu’elle dirige à partir de consignes visuelles. Depuis 15 ans elle a multiplié les collaborations: en danse elle a signé la musique de Enfin vous Zestes et Les Larmes D’Anna K. de Louise Bédard, Double Story de Crystal Pite et Richard Siegal, R.A.F.T. et Impact de Marc Boivin, Sens cible, L’Ubiquiste de Andrew Harwood, Blackmail, East Coker et Orlando de Deborah Dunn et co-signé celle de Ce qu’il en reste de Louise Bédard et Les Cousins de Harold Rhéaume. Elle a travaillé auprès des metteurs en scène Robert Lepage pour les pièces La Géométrie des miracles et Zulu Time, Gervais Gaudreault pour les pièces Nuit d’orage et Je suis d’un would be pays, et Steve MacCarthy pour la pièce Bliss. Elle a créé des installations multimédia dans des lieux inusités avec la compagnie Tura-ya-moya (Danemark) et Theatre Cryptic (Écosse) et co-signé une installation pour 16 haut-parleurs intitulée Sonarium pour le Centre de Musique Canadienne. Comme compositrice, elle a écrit pour l’Ensemble SuperMusique et Espaces Sonores Illimités (Montréal), Array Music et The Burdocks (Toronto) le NOW Orchestra et 999 Years of Music (Vancouver). En 2006 elle a composé une symphonie portuaire (pièce pour sirènes de bateaux, 2 locomotives, percussions et bouteilles d’air comprimé) dans le cadre de l’événement «Les Symphonies portuaires» de Pointe-à-Callière et une pièce pour un ensemble de 9 pianos-jouets présentée au Festival de Jazz de Vancouver. En 2007, elle a participé au projet L’Oreille dans l’Oeil (commissaire Sébastien Cliche) pour lequel elle a composé une pièce à partir d’une photographie de Gwenaël Bélanger. Sa discographie comprend plus de 50 disques dont la plupart se retrouvent sur l’étiquette indépendante Ambiances magnétiques. De 1979 à 2008, elle a été co-directrice artistique de Productions SuperMusique — production de concerts de musique actuelle. |
| Bio en anglais : |
Working mainly with electronic samplers, Diane Labrosse has a very personnal approach to sounds, exploring different textures and timbres and creating an abstract but evocative music. She is a regular on several different music scenes and has performed at internationally known festivals of musique actuelle, electronic, avant-garde and improvised music all over the world (Canada, USA, Europe, Japan, Australia). Her most recent projects take different forms: Endangered Species, a sound and visual installation/performance based on obsolete objects such as rotary dial phones and ticking alarmclocks; Dactylotactiles, performance for 3 typewriters and live video (Sébastien Cliche); Petit Bestiaire, naïve songs for a quintet (texts by Guy Marchamps); Sagesse pratique, a series of miniature pieces based on proverbs and O.V.N.I., a sign language for an improvising orchestra of variable sizes. As a composer, using conventionnal or graphic scores, she wrote for many different ensembles: Array Music and The Burdocks (Toronto), L’Ensemble SuperMusique and Espaces Sonores Illimités (Montréal), NOW Orchestra and 999 years of Music, (Vancouver). She also wrote for less conventionnal instruments, such as ship horns (Harbour Symphonies), train whistles, air bottles and toy pianos. She worked with director Robert Lepage and co-signed (with percussionist Michel F Côté) the music for two of his plays: La Géométrie des miracles and Zulu Time. As sound designer, she created music for dance (Louise Bédard, Crystal Pite, Andrew Harwood, Marc Boivin, Deborah Dunn, Catherine Tardif, Harold Rhéaume, Richard Siegal), film (Montréal vu par…, Pendant que les arbres tombent, L’Entrevue, Plan de fuite) and radio (Le Navire Night, Les Décrocheurs d’étoiles) and theatre (Nuit d’orage, Je suis d’un would-be pays, Bliss, 38 Contes shakespiriens…). She has created multimedia installations for Danish company Tura-ya-moya (in situ performances in an old chalk mine), and Scottish-based Theatre Cryptic (Wall of Secrets in situ installation for 20 speakers) as well as the Centre de Musique Canadienne (a sound garden playing ramdom sound tracks on surround speakers). In 1980, she founded Productions SuperMémé/SuperMusique with Joane Hétu and Danielle P Roger. She remained Co-Artistic Director of this company presenting many concerts and events of innovative music from 1980 to 2008. With long-time colleagues Hétu and Roger she created the groups Wondeur Brass, Justine, and Les Poules. She collaborated with many musicians such as Jean Derome, Pierre Tanguay, Michel F Côté, Martin Tétreault, Ikue Mori, Philippe Lauzier. Her discography comprises more than 50 recordings mostly recorded on Montreal based label Ambiances Magnétiques. She has received several grants from Canada Arts Council as well as Conseil des arts et des lettres du Québec. |