De quoi se libère l’art de sons invisibles? Et puisqu’il s’agit ici dans cette œuvre, d’une expérience qui bien sûr m’implique, à quel théâtre me suis-je donc livré en libérant ces ombres? D’abord il faut préciser le propos, lisible dans la fiction qu’évoque le titre-même. Les ombres désignées sont évidemment ombres de sons. Et qui alors deviennent des images, des contours, des formes, des empreintes, des traces, et même des signes. En jouant avec ces formes — ces ombres — je veux sans doute prendre distance avec un principe ancien qui traditionnellement régit le fait musical: celui de l’interprète, personnage constituant et organisant l’écoute en l’installant dans un présent actif. […]

Commande de l’État et de l’INA-GRM. Création le 6 juillet 1989, Nice — Cloître de Cimiez — Festival MANCA. Prix Ars Electronica 1989.