Il ne s’agit pas, on s’en doute, d’une réflexion scientifique. Les ‘commentaires cliniques’ qui jalonnent l’œuvre — ces gloses d’un thérapeute/coryphée (d’ailleurs non dépourvues de tendresse) — ne font qu’introduire la distance, ménageant les césures qui épargneront le pathos au pathétique, et à notre regard, le voyeurisme.

Lecture poétique d’un texte qui n’a pas vocation à l’être mais dont les images s’imposent par le poids du message et le tranchant des mots. Aussi ai-je pris le parti de l’intelligibilité, ne provoquant des brouillages sémantiques qu’en écho à l’apparente déroute verbale, compagne obscure du délire.

Sous le regard d’un soleil noir est l’histoire d’un naufrage: dérive hallucinée à travers un paysage obsessionnel dont la note si est l’obsédant personnage, axe tonique qui cimente entre elles les huit sections. véritable ostinato, ‘Invention sur un ton’: le souvenir de Wozzeck se profile alors et le symbole d’un homme qui, dit Jacques Drillon, «se noie dans le lac parce qu’il a atteint le point d’inexistence sociale et intérieure au-delà duquel il n’y a pas de retour possible».

Peut-être, cependant, le voyage n’est-il pas achevé qui consiste, comme le propose Laing, à aller de l’extérieur vers l’intérieur, de la vie vers ‘l’expérience’ de la mort, du mouvement vers l’immobilité…

… puis à parcourir le chemin en sens inverse à la rencontre d’une renaissance existentielle.

Les huit sections de cette pièce ont été inspirées par la lecture de l’œuvre du psychiatre et psychanalyste Ronald D Laing. Les textes sont empruntés (avec la gracieuse autorisation de l’auteur et des Éditions Stock — traduction française de Claude Elsen) aux trois livres La politique de l’expérience, Nœuds, et — surtout — Le moi divisé.

It is not a question of scientific thought. The ‘clinical commentaries’ that serve as landmarks throughout the work — these comments of a therapist/coryphaeus (although not devoid of tenderness) — only serve to introduce the distance, using few caesurae that will spare pathos from the pathetic, and in regard to ourselves, voyeurism.

It is the poetic reading of a text not designed as a poem, but whose images impose by the weight of the message and the decisiveness of the words. I have also chosen intelligibility, only provoking semantic parasites as an echo of the apparent verbal perplexity, the obscure terrain of delirium.

Sous le regard d’un soleil noir is the history of a shipwreck: the hallucinated derivation across an obsessional landscape where the note B natural is the obsessed character, the tonic axis that binds together the eight sections. A veritable ostinato, ‘Invention on one note’: the memory of Wozzeck stands out, the symbol of a man who, according to Jacques Drillon, “drowns himself in the lake because he has arrived at the point of social and interior inexistence from which there is no possible return.”

Perhaps however, the successful voyage consists, as Laing proposes, in going from the exterior towards the interior, from life towards the ‘experience’ of death, from movement to immobility…

… then to travel the path in the opposite direction to encounter an existential renaissance.

The eight sections of the work were inspired by reading the work of the psychiatrist and psychoanalyst Ronald D Laing. The texts are borrowed (with the generous permission of the author and Éditions Stock — French translation by Claude Elsen) from the French translations of the three books The Politics of Experience, Knots, and — especially — The Divided Self.