Charangas Delirantes est, dans une perspective large, un exposé de cette dernière notion de charanga; la pièce se présente comme un déploiement sonore imagé allant des ensembles de type rumba, formés de caisses de bois, de cuillers et de portes utilisées en guise de percussions — ensembles rudimentaires, spontanés et au son âpre — jusqu’aux trios de guitare ou aux pianos de type bar au son doux, romantique et raffiné, en passant par les ensembles bruyants dominés par les cuivres. En ce sens, la pièce devrait être vue comme une promenade fictive et fantasque à travers le monde varié et plein de contrastes des couleurs sonores et des rythmes de la danse récréative.

Charangas Delirantes a été écrite en trois versions différentes qui visent le même résultat musical. La pièce peut être jouée par un trio (guitare {acro:midi} et contrôleurs à vent et à clavier), par un duo contrôleurs à clavier, ou par un clavier maître et bande. Les matériaux acoustiques pour la pièce consistent en sons concrets échantillonés et sons de synthèse FM. Les premiers sont essentiellement des bruits et des timbres de piano tirés d’une interprétation par Vladimir Horowitz d’une sonate de Haydn. Les autres comprennent certains sons de piano, et tous les sons de cuivres et de percussions conçus par moi.

Charangas Delirantes is an expanded display of this latter concept as a wide sound imagery ranging from the very basic spontaneous and rough Rumba-type groups (consisting of wooden boxes, spoons, and a percussive door) to the subdued and refined romantic bar-type piano or guitar trios and the noisy predominantly brass bands. In this sense this piece should be understood as a fictional and distorted perambulation through the varied and contrasting sound color and rhythmic world of leisure dancing.

Charangas Delirantes is scored in three different versions with a similar musical result. It could be performed as a trio (wind, {acro:midi} guitar, and keyboard controllers), as a keyboard controller duo, or as a solo keyboard controller and tape. The sonic material for the piece consists of sampled concrete and FM colors. The former are mostly noises and piano timbres from a Haydn sonata performed by Vladimir Horowitz. The latter include all brass, percussion, and many piano sounds designed by myself.

Toutes les pièces de ce coffret ont été réalisées et enregistrées par Sergio Barroso au studio Ireme à Vancouver (Colombie-Britannique, Canada) avec l’aide de Michael Maguire, de juin 1994 à février 1995. Des microphones Neuman et AKG ont été utilisés pour l’enregistrement des pièces mixtes.