À l’écoute, l’auditeur place dans une hiérarchie personnelle les événements sonores recelant un potentiel musical. Souvent les sons diffèrent de ce à quoi l’on s’attendait, habitant des paysages sonores inconnus, et se trouvant dénués de certains attributs des sons, telles l’attaque et la chute. Si l’on force l’écoute au mauvais moment, la clarté de l’écoute est modifiée et l’on peut parfois entendre quelque chose de ‘musical’. Imaginons par exemple une marche le long d’une route. Normalement, on écoute les autos en approchant d’un carrefour, et les oiseaux ou le vent dans les arbres en avançant le long du trottoir. Si — à l’inverse — on écoutait les autos en marchant sur le trottoir, et les oiseaux au carrefour, cela modifierait notre rapport avec le milieu et frustrerait nos efforts pour écouter (sans compter le risque de se faire écraser!).

Dans Sieve, on envoie une quantité colossale de données sonores à l’auditeur auquel on demande naturellement d’en tirer un sens. On lui demande par exemple de comparer des intérieurs et des extérieurs en le transportant d’un salon jusqu’à un square urbain. Mais on obscurcit ce passage à l’aide d’une morphologie conjuguant le carillon d’un pendule de voyage et une cloche d’église. Plus loin dans la pièce, l’auditeur est ramené à l’extérieur par le son d’une chasse d’eau. Les sens métaphoriques que la juxtaposition des événements sonores suggère ne sont que cela: une suggestion.

In listening to Sieve one builds a personal hierarchy of events which could be ‘musical.’ Often, sounds are not as we think they ought to be in that they exist in foreign soundscapes and are devoid of certain portions of the sound such as attack or decay.

If one forces listening at the wrong moment, the clarity of the listening experience changes and something ‘musical’ can sometimes be heard. For example, consider walking along the side of the road. Normally one would listen to cars when approaching an intersection and listen to the birds or the wind in the trees as one walks along the sidewalk. If this was reversed and we listened to the cars as we walked along the sidewalk and the birds at the intersection, our relationships to the environment would be changed, as our attempts to listen would be frustrated. (Not least by the likelihood of being run down!)

In Sieve, a huge amount of sonic data is thrown at the listener, who naturally is asked to make sense of it. For example: one is asked to compare interiors and exteriors by moving from a quiet living room to a town square. A morphology between the chimes of a small carriage clock and a church bell obscure the fact that this process is taking place. We are taken outside again later in the piece via a flushing toilet. Any metaphorical meanings suggested by the juxtaposition of sound events is just that: a suggestion.