Elle figure dans les Hymnes Orphiques (parfum d’Adonis : L’Anémone et la rose).

La volontaire simplicité des idées de l’adaptation musicale tend à traduire le tour archaïque de la légende mis en valeur par le poète.

Les premières mesures : calme, mystérieux, d’un court Prélude, exposent immédiatement le fragment initial des deux thèmes : (A) ascendant par tons entiers, (B) chromatique descendant, qui serviront de base au poème.

[Exemple 1]

Ils expriment dans leur forme intégrale, l’un (A), la contemplation émue des Vierges de Syrie devant Adonis reposant sur la couche d’ivoire, l’autre (B), le cri passionné de la douleur de Kypris. Ces thèmes seront entendus successivement ou simultanément (par augmentation, diminution, renversement, etc.), au chant ou à l’orchestre et selon l’importance relative que leur accordera la signification poétique.

[Exemple 2]

Le thème (C) évoque, dans sa douceur paisible, l’image d’Adonis.

Il se rencontrera épisodiquement dans le discours musical.

La particularité de ses transformations est, sous réserve de ses diverses harmonisations, le déplacement de demi-tons; par exemple, la substitution éventuelle d’un ton (fa et mi naturel) au demi-ton diatonique initial (sol b et fa naturel).

[Exemple 3]

Au Prélude encore, et plus tard, au cours du poème, cet appel des Cuivres (D) auquel se heurte la poussée des Basses, est représentatif de la vision des Enfers liée au souvenir de l’hymne virginal.

[Exemple 4]

L’Introduction au chant (E) annonce en valeurs déformées, les premières notes du thème de l’Invocation du 3e vers : « O Jeune Dieu pleuré des Vierges de Syrie. »

[Exemple 5]

Avec la plainte de Kypris, surgira indépendamment d’idées, accessoires nouvelles, un thème en la mineur (F) évocateur de sa majesté divine. À son tour, il se transformera et se soudera même au fragment chromatique (B) après de fréquentes répétitions de ces deux éléments.

[Exemple 6]

À signaler enfin, au début du Chant et du dernier Chœur, un dessin d’accompagnement persistant (G) qui demeure harmoniquement dans le système tonal de la ligne mélodique (thème (A) développé).

[GC3-541]