I. Adagio con gran espressione. Allegro (non molto) appassionato.

[Exemple 1]

Une introduction lente sur un fragment mélodique (1), tiré du thème (2) sert de préparation à l’Allegro. Celui-ci comporte deux idées : la première particulièrement rythmique (2), suivie d’un grand épisode qui aboutit à la seconde idée, plus expressive, plus passionnée et dont le développement termine la période d’exposition. Le développement commence par un nouveau motif auquel succède bientôt le thème principal soumis à diverses modifications rythmiques et escaladant différentes tonalités pour aboutir à la réexposition. Un court épisode dans un mouvement lent prépare la coda décidée et énergique.

II. Presto. Scherzo à 3/8. Deux thèmes principaux se rencontrent dans ce mouvement, (4) et (5) auxquels vient s’adjoindre plus tard un troisième de caractère plus tendre (6) :

[Exemple 2]

Un épisode modulant et de tonalités indécises conduit en trio à 2/4 prestissimo. La reprise du Scherzo s’opère par une transition subite. Celle-ci est d’ailleurs interrompue par un rappel du trio et est suivie d’une coda.

III. Lento. Cette partie est — paraît-il — l’expression de l’état d’âme du compositeur à un moment de sa vie. Elle est construite sur deux thèmes principaux : le premier (7) pathétique, le second (8) plus doux et résigné :

[Exemple 3]

IV. Allegro moderato y humoristico. Ce mouvement forme un très grand contraste avec le précédent. À un 1er thème léger et de rythme joyeux exposé par le 1er violon (9) succède un 2e, humoristique (10). Comme résumé, de l’exposition apparaît une 3e idée de caractère pittoresque (11) :

[Exemple 4]

La coda très étendue est une synthèse de l’œuvre. On y rencontre le thème initial et le thème principal du « Lento » combinés avec les figures rythmiques du premier motif du Final.

[GC3-327]