Un environnement sonore: des forces latentes obscurcies par un extérieur paisible luttent sous la surface et traduisent la noirceur intérieure.

Dans, Surface, j’ai construit et développé des objets appartenant à différentes classes à l’aide de méthodes associatives résistives (le petit devient grand, le haut devient bas, le rapide devient lent). Les concepts des langages de programmation orientée objet se prêtent bien à la composition au sens large (héritage, encapsulation, polymorphisme et récursivité); celui d’environnement est en usage et fait depuis longtemps l’objet de débats dans la littérature électroacoustique. Il m’a semblé approprié d’explorer ces deux idées dans le «paysage sonore» de Surface.

Puisque la technologie augmente les possibilités de la pratique compositionnelle, particulièrement dans la dimension spatiale, j’ai voulu savoir quelle est la meilleure manière de composer des sons à l’intérieur d’une spatialisation 7.1. Mes environnements sonores plausibles se veulent immersifs (ils remplissent l’espace spectral et physique), avec des sons auxquels sont assignés des traits de comportement spatial indiquant une activité collaborative de groupe (des idées fondées librement sur les travaux de Denis Smalley sur l’espace; cf Space-form and the acousmatic image dans Organised Sound (2007), n^o 12, p. 35-58).

J’avais pour théorie (si on peut l’appeler ainsi) que la perception d’un environnement plausible peut susciter une impression intemporelle, quelque chose qui perdurera une fois l’écoute terminée. Mieux encore: il est possible de ré-imaginer l’environnement au moment voulu. Il n’existe ni thèmes ni sections, que de courtes pauses, et très peu de forme «imposée»; plutôt une sensation d’immersion dans un monde sonore sombre et inquiétant (dans le cas présent). J’ai tenté, cependant, de donner à cet environnement un air «naturel». On peut s’imaginer dans une lagune, avec de l’eau jusqu’aux genoux, au moment où la brume se dissipe au petit matin. Des éléments sont obscurcis, cachés par la brume ou sous l’eau. Ils approchent furtivement. Et l’observateur n’est pas toujours immobile; il lui arrive de se déplacer, ce qui transforme la perspective sur l’environnement dans son ensemble.

A sonic environment: latent forces obscured by a calm exterior wrestle beneath the surface and reflect the darkness within.

In Surface, objects of different classes were constructed and developed using associated resistive methods (small became large, high became low, fast became slow). The concepts of object oriented programming languages lend themselves well to composition in broadest terms (inheritance, encapsulation, polymorphism and recursion) and the concept of environment has long been used and debated in electroacoustic literature. It seemed appropriate to investigate these two ideas within the ‘soundworld’ of Surface.

As technology further enhances compositional practice, particularly in the spatial dimension, I wished to investigate how best to compose sounds within the 7.1 surround sound domain. My plausible sonic environments aimed to be immersive (filling the spectral and physical space), with sounds being given spatial behavioural characteristics so as to indicate collaborative group activity (ideas loosely informed by Denis Smalley’s extensive work on space; see Space-form and the acousmatic image in Organised Sound (2007), 12: 35-58).

My theory then (if it can be so called) was that the perception of a plausible environment can lead to a timeless impression — something which might remain after the work has finished. Better still; we can re-imagine the environment in our own time. There are no themes or sections — only brief pauses — and very little ‘imposed’ form; more a sense of immersion into (on this occasion) a dark and foreboding ‘world’ of sound. Nevertheless, I tried to give this environment a ‘natural’ feel. One could imagine standing knee deep in a lagoon as the mist clears in the early morning. Elements are obscured: they may be clouded by mist, or under water. They may approach by stealth. But the observer is not stationary all of the time and there are moments when the listener moves — changing the perspective of the whole environment.